Як навчиться зачаровувати дівчат своїм чоловічим шармом? Марлон Бранд володів тваринам магнетизмом і радіаційної сексуальністю заражающей всіх навколо. Йому було достатньо двох хвилин, щоб спокусити будь-яку жінку.
Глядачки жіночої статі закохувалися в нього з першого кадру в «Трамваї Бажання» ( «Де твій чоловік?» «Он той, який затіває бійку! Правда, він хороший?»), Глядачі чоловічої статі починали йому наслідувати свідомо чи несвідомо ( якщо засуджували героя). Кажуть, що у більшості чоловіків того часу при першому знайомстві зі Стенлі Ковальські на екрані (персонажа «Трамвая») виникало нестерпне бажання робити віджимання від підлоги.
Друга дружина Марлона мовити Кастенада писала про поведінку шанувальників при появі його на публіці: «Деякі мліли, інші ставали ідіотами, глухими, сліпими, заїками, або намагалися, що ще гірше, перейняти його грубу манеру спілкування».
Сам Марлон неодноразово говорив про себе: «Мені досить двох хвилин, щоб спокусити будь-яку жінку».
Це залишалося з Марлоном навіть тоді, коли він перетворився на справжнього товстуна. До слова, товстим він став досить рано, але навіть це не завадило його радіоактивного й магнетичні шарму, що на екрані, що в житті.
«Мені плювати, що я товстий, – говорив Марлон. – Грошей я отримую стільки ж ».
Давайте подивимося, з чого складався сексуальний шарм і сексапіл Стенлі Ковальські в «Трамваї Бажання».
Зовні свого героя Марлон змалював з боксера Роккі Граціано, з яким займався в одному спортзалі і накачав м’язи, наслідуючи його, спеціально для ролі Стенлі. Він приніс Роккі квитки на свій спектакль і той говорив після: «Цей хлопець із залу зіграв мене!»
Брандо був прихильником системи Станіславського і прагнув перевтілюватися в героя зсередини. Коли одного разу на навчанні в акторській студії всім запропонували зіграти курчати, який почув сигнал військової тривоги, все стали пищати і махати “крилами”, а Марлон завмер, дивлячись в стелю. Він пояснив це тим, що він – курча і він не розуміє, що таке сигнал військової тривоги, просто чує дивні звуки.
Автор знаменитої п’єси «Трамвай бажання» Тенессі Вільямс говорив про гру Брандо: «Від такої гри просто зносить башту!» Сценаристи і драматурги досить рідко настільки задоволені втіленням їх твори на сцені і екрані.
Сам Марлон пояснював чарівність свого персонажа тим, що «Стенлі завжди правий, він ніколи не сумнівається», тобто бачив шарм героя в монолітній цілісності характеру при всій його примітивності. Сам він не любив цього героя, за власним визнанням, за некеровану агресивність. Він говорив, що боїться таких людей в житті.
Бланш (героїня «Трамвая») спочатку відчуває тяжіння Стенлі, він хвилює її, але до кінця фільму вона ненавидить його, тому що боїться і точно знає, що він представляє для неї загрозу. Інакше відноситься до Стенлі його дружина, сестра Бланш. Вона не боїться його, хіба що в моменти буйного гніву, в інший час вона впевнена в його любові і тому захоплюється його агресивністю, спрямованої, як їй здається, не проти неї, скоріше на її захист.
Та сама впевненість в своє правоті, яку відзначав Марлон в образі свого героя, робить його сміливим і зухвалим, без жодного напруження, розслаблено, як розслаблений той, кому ніщо не може загрожувати в силу його явних у всьому переваг. Впевненість в собі знімає всі блоки з його спонтанності, з його потоку, але вона ж робить його і небезпечним, а тому відразливим для тих, хто цю небезпеку розуміє. Марлон Брандо розуміє, уявляючи, що зустрів такого хлопця в житті, де-небудь в барі. А глядачі можуть бачити тільки зачаровує потік, якщо не уявляють Стенлі своїм ворогом, як Бланш, а представляють відданим собі людиною, як Стелла.
Найточніше на сьогоднішній день визначення харизми (вона ж – магнетизм) – «сила + теплота». Сміливість і впевненість роблять людину сильною, і якщо від нього не виходить небезпеки, якщо він виглядає теплим, ця сила стає привабливим якістю, і чим сильніше потік і тепліше, тим більше він привабливий. На жаль, нерідко від ніжності знижується сила потоку. Тактовність і делікатність роблять потік слабкіше, тому лиходії на екрані часто виглядають більш магнетична.
Стенлі чергує агресію і ніжність, щоб не поступатися ні в тому, ні в цьому, і його образ цілком побудований на цьому контрасті.
У нього звірині витівки, але при цьому часто веселий, грайливий і ніжний погляд і чуттєва, навіть кокетлива посмішка.
Його агресія швидко змінюється зворушливим гірким плачем і благанням до дружини ніколи не кидати його. «Він був лагідний як ягня», – говорить Стелла, забуваючи про побої кожен раз після гарячого примирення.
Навіть зовні Марлон втілює цей контраст. Риси обличчя у нього дуже м’які, овал обличчя округлий, губи пухкі, а погляд нерідко жорсткий і манери дуже нахабні. На найменший перехід його кордонів – миттєва атомна реакція.
Він жує жуйку в обличчя співрозмовнику, при будь-яких обставинах тримається розкуто, він із задоволенням поливає на себе піною з пивної пляшки, коли відкриває її.
У нього немає жодного затиску і комплексу, в ньому відсутній страх, і його рефлексія цілком позитивна, тобто він подобається собі завжди і у всьому, задоволений собою як нарцисична кішка (по Фрейду – ідеал чарівності) або як самий безпосередній дитина .
Діти і котики – символи чарівності, ви адже в курсі? Його тому і призводить в таку лють спроба Бланш дивитися на нього зверху, як на необтесаного пролетаря, що він любить себе від щирого серця. А хто вона така?
Ймовірно саме так почували себе революціонери за часів Французької та Жовтневої революцій. Сильні, наповнені тваринам магнетизмом, сміливі, хорти істоти, які ненавидять невротичне рефлексуючий інтелігенцію за її зарозумілість і її слабкість (і волі, і тіла, і духу). Будь сильним або хоча б не будь зарозумілим, інакше будеш червоною ганчіркою для молодих биків. У світлі сучасної політичної ситуації цей момент набуває особливого значення.
Чому впевненість в собі має магнетизмом, тобто притягальну силу? Тому що на інстинктивному рівні це розпізнається як найсильніше вольове початок в зграї. Зверніть увагу, сила не тіла і не інтелекту, а волі! До вольовому початку лідера все тягнуться, збираючись навколо нього як біля рятівного вогню. Обожнюють його, від слова «обожнюють», звеличують, ставлять на п’єдестал. Звичайно це стосується тільки свого лідера, а не ворога, що не чужака. У разі такої поведінки ворога постає не обожнювання, а страх і потреба у втечі. Але якщо прямих загроз немає (або є корона, як у Стелли, вселяє їй, що Стенлі її дуже любить і тому безпечний) образ героя притягує. Тим сильніше, ніж більш слабким відчуває себе людина, чим більше потребує захисту і більше в неї вірить. Жінок такий персонаж притягує і викликає хвилювання, оскільки вони сподіваються на його любов. Особливо при вигляді щирою грайливою усмішки.
Одним з найсильніших акторських прийомів Марлона, що створюють шарм Стенлі, є те, як його герой їсть. Те що він «їсть як свиня» підкреслюється стелла, яка відчуває сором перед Бланш за манери свого чоловіка під її засуджує поглядом. Стелла хвилюють правила хорошого тону, а Стенлі плювати на них хотів. Він їсть як тварина, і це теж працює на його тваринний магнетизм. Стенлі поглинає їжу з такою захопленістю і з таким задоволенням (не так жадібно, скільки смакуючи), як це може робити тільки той, хто дуже любить свій організм і не звертає уваги на те, як це виглядає в очах інших.
Він облизує пальці, чавкає і повністю зосереджений на смак їжі. Він не перестає з апетитом їсти, навіть коли його обіймає і цілує дружина.
Можна припустити, що приблизно з таким же задоволенням і такий же поглощенностью Стенлі займається сексом. Тому тих глядачок, яким герой подобається, яких він не лякає і не дуже насторожує, його «свинство» в їжі може хвилювати сексуально. І режисер з актором акцентують на цьому свідомо. Їм хочеться показати в Стенлі здорового, переповненого життєвими силами самця.
І їм це вдається.
За великим рахунком Стенлі втілює те, що Фрейд називав батьковбивством без почуття провини, перемогою тваринного початку (Ід) над забобонами (незрілим Супер-Его). Це погано з точки зору цивілізації, але це має сексуальним шармом, оскільки секс – виключно область Ід, найчастіше задавлена Супер-Его. Фрейд вважав головним завданням людства культурну трансформацію лібідо в творчу і творчу енергію. Фрейд бачив дуже шкідливим придушення лібідо і бачив небезпечним його бездумне розкріпачення. При повному розкріпачення назовні виходить хаос і приносить з собою руйнування, а при придушенні індивід і вид втрачають життєву силу і вимирають.
Сам Марлон Брандо казав, що ненавидить свого батька і хотів би оживити його на 8 секунд, щоб зламати йому щелепу. Мати Марлон обожнював, тобто фрейдовский Едипів конфлікт був вирішений їм самим, ймовірно, на користь того самого батьковбивства без почуття провини.
Автор: evo_lutio
